कलाकार क्लेस ओल्डेनबर्ग, विशाल शहरी मूर्तियों के निर्माता, मर जाते हैं – एनबीसी न्यूयॉर्क

पॉप कलाकार क्लेस ओल्डेनबर्ग, जिन्होंने बेसबॉल के बल्ले, एक कपड़ेपिन और अन्य वस्तुओं की अपनी बाहरी मूर्तियों के माध्यम से विशाल को स्मारकीय में बदल दिया, का 93 वर्ष की आयु में निधन हो गया।

ओल्डेनबर्ग का सोमवार सुबह मैनहट्टन में निधन हो गया, उनकी बेटी मार्तजे ओल्डेनबर्ग के अनुसार। एक महीने पहले गिरने और कूल्हा टूटने के बाद से उनकी तबीयत खराब चल रही थी।

स्वीडिश में जन्मे ओल्डेनबर्ग ने मूर्तिकार की शाश्वत रुचि, दादावादी की कला के दायरे में रेडीमेड वस्तुओं को लाने की सफलता की धारणा, और पॉप कलाकार के विडंबनापूर्ण, लोब्रो संस्कृति के साथ आकर्षण को आकर्षित किया – शानदार संदर्भों में सामान्य वस्तुओं की फिर से कल्पना करके।

1963 में उन्होंने लॉस एंजिल्स टाइम्स को बताया, “मैं चाहता हूं कि आपकी इंद्रियां उनके परिवेश के लिए बहुत उत्सुक हों।”

“जब मुझे भोजन की एक थाली परोसी जाती है, तो मुझे आकार और रूप दिखाई देते हैं, और मुझे कभी-कभी यह नहीं पता होता है कि खाना खाऊं या इसे देखूं,” उन्होंने कहा। मई 2009 में, 1976 की ओल्डेनबर्ग मूर्तिकला, “टाइपराइटर इरेज़र,” न्यूयॉर्क में युद्ध के बाद और समकालीन कला की नीलामी में रिकॉर्ड $2.2 मिलियन में बिकी।

अपने करियर की शुरुआत में, वह विनाइल से बनी “सॉफ्ट स्कल्पचर” के एक प्रमुख डेवलपर थे – सामान्य वस्तुओं को बदलने का एक और तरीका – और उन्होंने 1960 के दशक के सर्वोत्कृष्ट कला कार्यक्रम, “हैपनिंग” का आविष्कार करने में भी मदद की।

उनकी सबसे प्रसिद्ध बड़ी मूर्तियों में “क्लॉथस्पिन”, 1976 में फिलाडेल्फिया के सिटी हॉल के पास स्थापित एक 45-फुट स्टील क्लॉथस्पिन, और “बैटकॉलम”, एक 100-फुट जाली-वर्क स्टील बेसबॉल बैट अगले वर्ष एक संघीय कार्यालय के सामने स्थापित किया गया। शिकागो में इमारत।

“यह हमेशा व्याख्या का विषय होता है, लेकिन मैं अपने सभी कार्यों को पूरी तरह से शुद्ध होने के रूप में देखता हूं,” ओल्डेनबर्ग ने 1977 में शिकागो ट्रिब्यून को बताया, “बैटकॉलम” समर्पित होने से कुछ समय पहले। “यह इसका साहसिक कार्य है: किसी ऐसी वस्तु को लेना जो अत्यधिक अशुद्ध हो और उसे शुद्ध के रूप में देखें। यही मजा है।”

उन मूर्तियों की नियुक्ति ने दिखाया कि कैसे उनके स्मारक-आकार की वस्तुएं – हालांकि अभी भी बहुत विवाद को भड़का रही हैं – सार्वजनिक और कॉर्पोरेट इमारतों के सामने उनकी जगह ले ली क्योंकि प्रतिष्ठान ने एक बार बाहरी कला को विडंबनापूर्ण रूप से चैंपियन किया।

ओल्डेनबर्ग के बाद के कई कार्यों का निर्माण उनकी दूसरी पत्नी, कोस्जे वैन ब्रुगेन, एक डच-जन्मी कला इतिहासकार, कलाकार और आलोचक के सहयोग से किया गया था, जिनसे उन्होंने 1977 में शादी की थी। पिछले वर्ष, उन्होंने उन्हें अपना 41-फुट “ट्रॉवेल I” स्थापित करने में मदद की थी। नीदरलैंड के ओटरलो में क्रॉलर-मुलर संग्रहालय के मैदान में।

जनवरी 2009 में वैन ब्रुगेन की मृत्यु हो गई।

ओल्डेनबर्ग की पहली पत्नी, पैट, जो एक कलाकार भी थीं, ने 1960 के दशक में उनकी शादी के दौरान उनकी नरम मूर्तियों पर सिलाई करने में उनकी मदद की।

ओल्डेनबर्ग के प्रचार का पहला धमाका 60 के दशक की शुरुआत में हुआ, जब एक प्रकार की प्रदर्शन कला जिसे हैपनिंग कहा जाता है, मैनहट्टन के धमनी क्षेत्र में उभरने लगी।

1962 के न्यूयॉर्क टाइम्स के एक लेख ने इसे “एक दूर का मनोरंजन, मोड़ से अधिक परिष्कृत, एक सत्र की तुलना में अधिक मनोवैज्ञानिक और दो बार के खेल के रूप में अतिशयोक्तिपूर्ण के रूप में वर्णित किया।”

माइकल किर्बी द्वारा 1965 की पुस्तक “हैपनिंग्स” में उद्धृत एक ओल्डेनबर्ग शंखनाद ने फ़्लिपर्स में एक व्यक्ति को बिना आवाज़ के शेक्सपियर का पाठ करते हुए, “माई कंट्री ‘टिस ऑफ़ थे” बजाते हुए एक ट्रॉम्बोनिस्ट, एक सीढ़ी पर चढ़ने वाले औजारों से लदी एक युवा महिला, एक आदमी फावड़ा चला रहा था। एक खाट और अन्य विषमताओं से रेत, सभी एक छह मिनट के खंड में।

ओल्डेनबर्ग ने टाइम्स को बताया, “कोई कहानी नहीं है और घटनाएं व्यर्थ प्रतीत होती हैं।” “लेकिन एक अव्यवस्थित पैटर्न है जो एक प्रदर्शन के दौरान परिभाषा प्राप्त करता है।” उन्होंने कहा कि सत्र – बिना स्क्रिप्ट के लेकिन पहले से शिथिल रूप से योजनाबद्ध – “हमारे साथ-साथ दर्शकों के लिए भी एक सुखद अनुभव” होना चाहिए।

इस अवधि के दौरान ओल्डेनबर्ग की मूर्तिकला भी ज्ञात हो रही थी, विशेष रूप से वे जिनमें टेलीफोन या इलेक्ट्रिक मिक्सर जैसी वस्तुओं को नरम, व्यवहार्य विनाइल में प्रस्तुत किया गया था। “टेलीफोन एक बहुत ही सेक्सी आकार है,” ओल्डेनबर्ग ने लॉस एंजिल्स टाइम्स को बताया।

उनके शुरुआती बड़े पैमाने के कार्यों में से एक “कैटरपिलर ट्रैक्स पर लिपस्टिक (आरोही)” था, जिसने सेना के टैंकों को चलाने वाले लोगों के समान पटरियों पर एक बड़ी लिपस्टिक लगाई। मूल – “प्यार (लिपस्टिक) को युद्ध (टैंक) नहीं बनाने” के अपने सुझाव के साथ – छात्रों और शिक्षकों द्वारा कमीशन किया गया था और 1969 में येल विश्वविद्यालय में स्थापित किया गया था।

मूल संस्करण बिगड़ गया और 1974 में येल परिसर में एक अन्य स्थान पर स्टील, एल्यूमीनियम और फाइबरग्लास संस्करण द्वारा प्रतिस्थापित किया गया।

ओल्डेनबर्ग का 45 फुट का स्टील “क्लॉथस्पिन” 1976 में फिलाडेल्फिया के सिटी हॉल के बाहर स्थापित किया गया था। यह कॉन्स्टेंटिन ब्रांकुसी के 1908 के “द किस” को उजागर करता है, जो लगभग समान पुरुष और महिला के नेत्रगोलक को नेत्रगोलक में गले लगाने का एक अर्ध-अमूर्त चित्रण है। “क्लॉथस्पिन” साधारण घरेलू वस्तु से मिलता-जुलता है, लेकिन इसके दो हिस्सों का सामना ब्रांकुसी के प्रेमियों की तरह ही होता है।

शिकागो “बैटकॉलम” को संघीय सरकार द्वारा एक कार्यक्रम के हिस्से के रूप में वित्त पोषित किया गया था, जब भी एक बड़ी संघीय इमारत रखी गई थी, कलाकृतियों के लिए बजट शामिल करने के लिए। यह 1967 में समर्पित शिकागो की प्रसिद्ध पिकासो मूर्तिकला से बहुत दूर नहीं है।

“बैटकॉलम,” ओल्डेनबर्ग ने ट्रिब्यून को बताया, “जितना संभव हो उतना गैर-सजावटी होने का प्रयास – सीधा, संरचनात्मक और प्रत्यक्ष। यह, मुझे लगता है, शिकागो का भी एक हिस्सा है: एक बहुत ही तथ्यात्मक और यथार्थवादी वस्तु। हालाँकि, अंतिम चीज़ इसे आकाश के खिलाफ रखना था, इसलिए इसे बनाया गया था। ”

उन्होंने इसे लाल बनाने पर विचार किया था, लेकिन “रंग केवल रैखिक प्रभाव से विचलित होता। अब, वे यहां जितनी अधिक इमारतें गिराएंगे, उतना ही बेहतर होगा। ”

शिकागोवासी समान रूप से प्रसन्न नहीं थे। लगभग उसी समय सहानुभूतिपूर्ण ट्रिब्यून साक्षात्कार के रूप में, एक अन्य ट्रिब्यून लेखक, वास्तुकला समीक्षक पॉल गैप ने “मूर्खतापूर्ण सार्वजनिक मूर्तिकला” की ओर रुझान की निंदा की और ओल्डेनबर्ग को “एक अनुभवी पुट-ऑन मैन और पोसुर कहा, जिन्होंने बहुत पहले कला प्रतिष्ठान को आश्वस्त किया था कि वह गंभीरता से लिया जाना था।”

ओल्डेनबर्ग की अन्य स्मारकीय परियोजनाओं में: “क्रूसो अम्ब्रेला,” डेस मोइनेस, आयोवा में सिविक सेंटर के लिए, 1979 में पूरा हुआ; “टॉर्च,” 1981, लास वेगास विश्वविद्यालय; और “टम्बलिंग टैक्स,” ओस्लो, 2009।

ओल्डेनबर्ग का जन्म 1929 में स्वीडन के स्टॉकहोम में एक राजनयिक के बेटे के रूप में हुआ था। लेकिन युवा क्लेज़ (उच्चारण klahs) ने अपना अधिकांश बचपन शिकागो में बिताया, जहाँ उनके पिता ने कई वर्षों तक स्वीडिश महावाणिज्य दूत के रूप में कार्य किया। ओल्डेनबर्ग अंततः एक अमेरिकी नागरिक बन गया।

एक युवा के रूप में, उन्होंने येल और शिकागो के कला संस्थान में अध्ययन किया और शिकागो के सिटी न्यूज ब्यूरो में कुछ समय के लिए काम किया। वह 1950 के दशक के अंत तक न्यूयॉर्क में बस गए, लेकिन कई बार फ्रांस और कैलिफोर्निया में भी रह चुके हैं।

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इस रिपोर्ट में एपी के पूर्व कर्मचारी पोली एंडरसन द्वारा लिखित जीवनी सामग्री शामिल है।

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